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TAGS： Dolce & Gabbana 08ss 秀場(chǎng) 女裝 

在08春夏top Show當(dāng)中， Dolce & Gabbana無(wú)疑是最與眾不同的，甚至有所爭(zhēng)議。08春夏系列的Dolce & Gabbana有點(diǎn)不像Dolce & Gabbana了，或許是像很早以前的Dolce & Gabbana了，柔軟的女性化的色彩以及廓型，天真純情，打破了一向性感、神秘和妖嬈的印象。

層層疊疊，有似揉皺的廢畫(huà)稿扔進(jìn)垃圾桶，似乎這樣的美有些讓人哽咽了。好似靜默柔和的水彩畫(huà)，被過(guò)于激情的畫(huà)家一次又一次的廢棄，似乎此刻畫(huà)畫(huà)的表現(xiàn)力與心情不能契合，一張又一張的被遺棄。而這些皺皺巴巴的奇形怪狀的東西又被賦予了獨(dú)立的生命，它們不再受到抑制，而是自我發(fā)揮起來(lái)，原本溫潤(rùn)平和的色彩也被扭曲變形后變得頹廢起來(lái)，混亂的表現(xiàn)出從早期的印象畫(huà)派直到凡高的夸張筆觸。

很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)品牌一直以強(qiáng)勢(shì)的女性形象示人，并善于從各個(gè)歷史時(shí)期中尋找繆斯，這次的設(shè)計(jì)中采用了大量的手繪圖案，靈感源于設(shè)計(jì)師觀看藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)涂鴉表演，難道Dolce & Gabbana開(kāi)始脫離塵世，向那些破落的畫(huà)家和頹廢的藝術(shù)家靠攏，開(kāi)始避讓那些商業(yè)化的喧囂，當(dāng)一個(gè)服裝品牌開(kāi)始大打藝術(shù)牌時(shí)，要么它是初創(chuàng)階段，要不它已經(jīng)賺了足夠多的錢(qián)。并不知道Dolce & Gabbana是否賺夠了錢(qián)，只能說(shuō)他們的智慧為他們賺了很多很多的錢(qián)，那么這次畫(huà)家之舉是否標(biāo)志著他們要轉(zhuǎn)型呢，這無(wú)從證明，只是當(dāng)我看到這個(gè)系列之時(shí)，有所疑惑有所期待或是等著失望，有可能這只是即興之舉，而非考慮周全之后的大動(dòng)作。

從去年的高級(jí)時(shí)裝開(kāi)始，眾多的設(shè)計(jì)師和品牌都將畫(huà)室搬到T臺(tái)上去了，畫(huà)布、畫(huà)筆、調(diào)色板、顏料，所謂的超現(xiàn)實(shí)主義。設(shè)計(jì)師臆想自己是畫(huà)家，手拿畫(huà)筆在裙擺上飛舞，印象派、立體派、野獸派，怎么覺(jué)得都是一些藝術(shù)家的狂想，而非穿著的樂(lè)趣，可稱(chēng)之為"畫(huà)家與他們的模特"。因此這次Dolce & Gabbana的禮服設(shè)計(jì)，堪稱(chēng)壓軸好戲，而站在藝術(shù)與時(shí)裝的角度來(lái)看，不好說(shuō)那是服裝還是藝術(shù)品，龐大的體積，可謂雕塑之作吧。

這回Dolce & Gabbana的藝術(shù)品似乎是近幾年時(shí)裝設(shè)計(jì)師扮畫(huà)家的一個(gè)頂點(diǎn)，之所以這么說(shuō)，是因?yàn)樗�之間有著超越時(shí)空的混搭，其實(shí)那些龐大圓潤(rùn)的廓形，繁復(fù)的花樣圖案很有18世紀(jì)歐洲洛可可風(fēng)格的再現(xiàn)，甚至可以看到畫(huà)家安東尼華托作品的影子，然而除了這些模糊的概念性影子之上，哪些粗獷的筆觸、瀟灑的用色和光影效果有多見(jiàn)于印象派藝術(shù)家之手。看上去就像是印象派大師筆下的華托所作人物肖像。

洛可可風(fēng)格是18世紀(jì)20年代起源法國(guó)的一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可一詞源自法國(guó)字匯"Rocaille"，由此演變而來(lái)，其意思是指巖狀的裝飾，基本是一種強(qiáng)調(diào)C型的漩渦狀花紋及反曲線的裝飾風(fēng)格。這種風(fēng)格源自1715年法國(guó)路易十四過(guò)世之后，所產(chǎn)生的一種藝術(shù)上的反叛。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時(shí)的服裝，甚至以洛可可一詞代表法國(guó)大革命之前18世紀(jì)的服裝款式。洛可可風(fēng)格反應(yīng)了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。

洛可可風(fēng)格的服裝也體現(xiàn)了宮廷的精致優(yōu)雅的生活，色彩明亮柔和，圖案細(xì)致精美，很多靈感來(lái)源于當(dāng)時(shí)對(duì)東方文化的憧憬，中國(guó)的陶瓷和園林成為競(jìng)相模仿的對(duì)象。說(shuō)到洛可可風(fēng)格的服裝，畫(huà)家安東尼華托無(wú)疑是這段服裝史的見(jiàn)證者更是創(chuàng)造者，他在自己的繪畫(huà)中創(chuàng)造出一種新式女裝，稱(chēng)之為"華托服"，不難從那些傳世名畫(huà)中看到，裙擺豐滿寬大、色彩明麗的花卉圖案、從肩部垂下的斗篷。

華托是18世紀(jì)前半葉具有代表性的杰出畫(huà)家。國(guó)王路易十四時(shí)代的莊嚴(yán)古典主義被更加輕快而富有裝飾性的洛可可風(fēng)格取代之時(shí)了開(kāi)始顯露頭角。華托在美麗的風(fēng)景和府院中描繪出情人調(diào)情、演奏音樂(lè)、舞會(huì)等極具抒情笥的場(chǎng)面，開(kāi)辟了所謂"雅宴畫(huà)"的新領(lǐng)域。乍一看去，他的繪畫(huà)似乎輕松地描繪出裝束華貴的人們歡樂(lè)的野外宴會(huì)，或者是有趣的排演戲劇場(chǎng)面，而實(shí)際上，整個(gè)畫(huà)面卻籠罩在人生和愛(ài)情虛幻而脆弱這一令人感到惆悵的氣氛中。華托的性格與他繪畫(huà)中描繪出的畫(huà)面相距甚遠(yuǎn)，他不喜歡社交場(chǎng)所，擁有自我反省的性格。雖然他因結(jié)核病三十六歲便過(guò)早地離開(kāi)了人世，但他的追隨者和模仿者層出不窮。但是，沒(méi)有任何人擁有他那種詩(shī)情和細(xì)膩的感覺(jué)。

Dolce & Gabbana秀場(chǎng)中的服裝，帶著華托那樣的詩(shī)情和細(xì)膩的感覺(jué)，大量出現(xiàn)的手繪涂鴉，不是油畫(huà)顏料反而更像是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的墨跡，色彩對(duì)比并不強(qiáng)烈，卻層次感分明，如抽象的潑墨山水畫(huà)，而加之立體渾圓的外廓型仿佛出口到古代歐洲的陶瓷花瓶，也正是當(dāng)時(shí)洛可可風(fēng)格的靈感來(lái)源。而清淡的色調(diào)并不能掩飾畫(huà)家的激情，如果說(shuō)中國(guó)山水在于清靜無(wú)畏，那么同樣是效仿于大自然的印象派畫(huà)家們，確帶著"讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活"的傳統(tǒng)，使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴(lài)，擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫(huà)程式約束，藝術(shù)家們走出畫(huà)室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對(duì)自然清新生動(dòng)的感觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色,尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法，把變幻不居的光色效果記錄在畫(huà)布上，留下瞬間的永恒圖像。因此Dolce & Gabbana的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)不是消極避世的，而是永遠(yuǎn)充滿了對(duì)陽(yáng)光和美好生活的憧憬，一種向上的單純的力量。