resort、pre-fall，渡假、早秋系列，雖然連中文譯名都缺乏官方統(tǒng)一說(shuō)法，不過(guò)這些時(shí)裝發(fā)布系列近幾年來(lái)卻越來(lái)越炙手可熱；設(shè)計(jì)師愛(ài)它，零售商愛(ài)它，消費(fèi)者也愛(ài)它。原因是它們善于把握商業(yè)脈搏，延續(xù)春夏或秋冬T臺(tái)上的流行趨勢(shì)，同時(shí)實(shí)穿性極強(qiáng)；當(dāng)然這些系列的誘惑還在于讓人沉浸在逃脫俗務(wù)而至地球另一端碧水藍(lán)天下愜意生活的夢(mèng)幻穿越中，因?yàn)檫@多少是與閑暇生活方式相關(guān)的系列。2014早秋系列發(fā)布已接近尾聲，來(lái)捕捉其中最具格調(diào)的風(fēng)尚與趨勢(shì)。
“酷”拼色
作為與生活方式相關(guān)的系列，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師超越了傳統(tǒng)的“渡假”元素，而在其中融入運(yùn)動(dòng)休閑的元素。短款?yuàn)A克或棒球夾克是體現(xiàn)這一趨勢(shì)的重要單品，設(shè)計(jì)師采用各種在色彩或質(zhì)感上具有強(qiáng)烈對(duì)比性的面料如金屬或提花安插、抓絨布等與皮革拼接，以及鈷藍(lán)與赭紅等打造醒目對(duì)比的效果。各種拼接帶有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格：從T by Alexander Wang左右衣身的陰陽(yáng)對(duì)比，到Fendi的袖子和肩部的新式安插風(fēng)格；而3.1PhillipLim的任意結(jié)構(gòu)式拼接為這一趨勢(shì)帶來(lái)新的設(shè)計(jì)方向。
T by Alexander Wang
Fendi
3.1 Phillip Lim
“垂”疊搭
懸垂或多層的疊搭一向是渡假系列的重要風(fēng)格，正好契合隨意慵懶的生活方式。在14早秋系列中，這一趨勢(shì)同樣明顯。T by Alexander Wang以上下套裝和T恤構(gòu)成疊搭效果，輪廓分明的套裝與疊搭、毛邊和隨意的大喇叭褲腿形成反差。3.1PhillipLim以短款?yuàn)A克搭配多層恤衫與錐形褲，硬朗的夾克與懸垂感極強(qiáng)的柔軟內(nèi)搭形成質(zhì)感與色彩的對(duì)比。TSE的披肩式外套則具有柔軟的流動(dòng)效果。
T by Alexander Wang
3.1PhillipLim
TSE
黑白“配”
14春夏的幾何圖案設(shè)計(jì)再次在早秋秀場(chǎng)上獲得了追捧，從夏季的柵格和條紋趨勢(shì)到早秋變成了更具視覺(jué)沖擊力的黑白設(shè)計(jì)。波點(diǎn)和格紋是最基礎(chǔ)的元素，而70年代的藝術(shù)及工藝運(yùn)動(dòng)和偶像造型激發(fā)出更復(fù)雜的設(shè)計(jì)。早秋最重要的亮點(diǎn)是服裝和配飾的搭配，從圍巾到包包，大膽的黑白色呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈的對(duì)比與圖形感。
Opening Ceremony
Alice Olivia
10 Crosby Derek Lam
無(wú)帶鞋
最近幾季德比鞋設(shè)計(jì)中至關(guān)重要的現(xiàn)代與經(jīng)典間的平衡延續(xù)到無(wú)帶鞋中，使無(wú)帶鞋成為本季早秋秀場(chǎng)上中性風(fēng)格正裝鞋的代表。傳統(tǒng)的扁核桃形鞋尖是主要輪廓，而粗跟或平底跟使之更具有隨意中性的特質(zhì)。ALC一襲印花衣褲搭配黑色厚底無(wú)帶鞋極具“酷”勁；而3.1 Phillip Lim應(yīng)用了毛羊皮與金屬褡褳，全新的材料與細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)成為無(wú)帶鞋在高端產(chǎn)品應(yīng)用中的靈感來(lái)源。
ALC
Emporio Armani
3.1 Phillip Lim
“新”條紋
條紋也一向是渡假系列中不可或缺的元素，本季早秋T臺(tái)上設(shè)計(jì)師們對(duì)條紋進(jìn)行了全方位改造設(shè)計(jì)，從斜向、垂直到水平方向的組合，不斷推陳出新。Adam Lippes以黑色作底，海軍藍(lán)與亮色的豎條紋形成富有運(yùn)動(dòng)氣息的90年代造型。 Sonia by Sonia Rykiel的黑白色細(xì)條紋頗具新意，印花也更為優(yōu)雅。而Tory Burch的45度對(duì)稱(chēng)黑白條紋和連衣裙、拎包、鞋子上的波點(diǎn)圖案形成創(chuàng)意鮮明的正裝風(fēng)格。
Adam Lippes
Sonia by Sonia Rykiel
Tory Burch
《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無(wú)比；《茉莉花開(kāi)》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說(shuō)“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒(méi)有恨自己那個(gè)朝代沒(méi)有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛(ài)發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無(wú)論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說(shuō)是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來(lái)對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線(xiàn)，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開(kāi)始，裝點(diǎn)自己。
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