當(dāng)代藝術(shù)所扮演的角色及其行為方式是一成不變的嗎？今夏，“上海愛馬仕之家” 特邀英國(guó)藝術(shù)家組合Joanne Tatham和Tom O’Sullivan打造夏季櫥窗，以“抽象玩趣”為主題，持續(xù)拓展抽象主義的邊界。其創(chuàng)意構(gòu)想看似詼諧生動(dòng)，趣味十足，實(shí)則將藝術(shù)符號(hào)視為一種復(fù)雜的觀看世界的工具，向傳統(tǒng)固化思維發(fā)起挑戰(zhàn)，亦生動(dòng)闡釋了品牌2018年年題“盡情趣玩”。
Joanne Tatham和Tom O’Sullivan擅長(zhǎng)從視覺藝術(shù)文化的圖像、物體及歷史中汲取靈感，并重新編排和定位了一整套基本圖案、藝術(shù)語(yǔ)言及表現(xiàn)形式。因此二人創(chuàng)作的作品擅長(zhǎng)用大面積的鮮艷色塊、抽象圖像整合多種藝術(shù)形式，包括繪畫、雕塑和建筑，并輔以表演、照片和文字作出注解。“上海愛馬仕之家”的夏季櫥窗中，藝術(shù)家創(chuàng)作了三個(gè)特殊角色，其外形特色延續(xù)了藝術(shù)家一貫的藝術(shù)風(fēng)格，以立體幾何造型結(jié)合視覺沖擊強(qiáng)烈的線條與色塊。它們分別是一只紅白相間的貓、一頭尼斯湖水怪和一只無法 定性的怪物，它的外形既像犀牛，又像是戴著派對(duì)帽的狗。藝術(shù)家表示：“我一直在思考如何創(chuàng)作一個(gè)既適合又不適合的作品，我對(duì)一個(gè)沒有任何身份的野獸的想法感興趣，就像一個(gè)喜劇形象，或者任何一個(gè)人甚至失敗者。”
這三個(gè)角色以截然不同的形態(tài)和存在方式參與各種生動(dòng)有趣的活動(dòng)，伴隨角色符號(hào)的尺寸變化、出現(xiàn)頻率更迭以及與愛馬仕全新手工臻品相對(duì)位置的交錯(cuò)呈現(xiàn)，櫥窗敘事開啟了某種奇妙空間，充滿了荒誕色彩和冷幽默。
女士櫥窗的背景以白描筆觸勾勒出峰巒疊嶂的蘇格蘭高地。3個(gè)黑白花色的獨(dú)角小怪獸各自被愛馬仕絲巾降落傘牽引著騰空而起，遙望著腳下的英國(guó)鄉(xiāng)間景致。前景和中景里，一只小尺寸的尼斯湖水怪， 離開了它平日棲息的水底，盤踞于山坳間，與愛馬仕女鞋及手袋相映成趣。后景中，另一只水怪以超出前者三倍的尺寸被呈現(xiàn)出來，臉上由圓圈和三角形構(gòu)成錯(cuò)愕表情的眉眼更顯風(fēng)趣。
男士櫥窗則營(yíng)造出典型英式后花園的場(chǎng)景。圍籬環(huán)繞四周，晾衣繩上晾曬著男士便服及帽子。兩只紅白相間的大貓各自踩著滑板，愉快玩樂。這個(gè)場(chǎng)景設(shè)定中，英式鄉(xiāng)墅的閑情雅趣似乎順利成章，兩個(gè)角色的活動(dòng)甚至為這份悠閑提供了證據(jù)，而角色本身的身份及形態(tài)，則又是離奇生動(dòng)的。
一只巨大的獨(dú)角怪獸在兩個(gè)小小的櫥窗中穿行，左側(cè)櫥窗中，書架上擺放著杯盞瓷器，熠熠生輝的精美器物與獨(dú)角怪獸的詼諧樸拙形成妙趣橫生的對(duì)比。另一個(gè)櫥窗中，愛馬仕生活藝術(shù)品依次陳列，營(yíng)造出家的氛圍；視線下移，依次可見漆木、皮革制成的手工藝臻品，從被藝術(shù)家創(chuàng) 意角色所觀察、所體驗(yàn)的位置，轉(zhuǎn)變成與角色共生的狀態(tài)，從而構(gòu)建出新的空間語(yǔ)言。
藝術(shù)家組合Joanne Tatham和Tom O’Sullivan以幽默戲謔的方式質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)的游戲規(guī)則，打破具象與抽象、主體與客體、形式與內(nèi)容等概念的邊界，將抽象主義“玩”出了不拘一格的趣味。這種對(duì)“玩趣”的大膽解構(gòu)和不懈探索，一如始終在創(chuàng)作語(yǔ)境中銳意突破的愛馬仕，關(guān)注創(chuàng)作機(jī)制、發(fā)問既定模式的同時(shí)，獲得更富哲思的創(chuàng)新。掙脫束縛，盡情趣玩，我們眼中的世界將因此擁有更多元的緯度與空間。
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