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Colors 已挑選一個(gè)冠蓋云集的場(chǎng)合︰第 13 屆柏林國(guó)際設(shè)計(jì)大會(huì)（Typo Berlin 2008）來(lái)呈現(xiàn)《Colors筆記》（Colors Notebook）。《Colors筆記》由瑞士 Birkhäuser出版社印行，是Colors于2006年與法國(guó)龐比度中心以及「無(wú)國(guó)界記者」組織合作的成果，用意是讓從來(lái)無(wú)法表達(dá)意見(jiàn)的族群也有發(fā)聲的機(jī)會(huì)。

本書(shū)分兩卷，一是《臉譜篇》（Faces）；一是《暴力篇》（Violence），是來(lái)自世界五十余國(guó)的《Colors筆記》中萃取而成的。這些《Colors筆記》提供了有關(guān)孤立、困境或煎熬（但也及于人類(lèi)所表現(xiàn)的創(chuàng)意）等等的第一手?jǐn)⑹觯�均未遭過(guò)濾或新聞檢查。始自2006年起，《Colors筆記》將空白的《Colors筆記》送交到?jīng)]人理會(huì)的族群手上，諸如︰中國(guó)囚犯，南非孩童，藝術(shù)家，航天員，精神病患者，或者只是每天過(guò)自己日子的普通人。《Colors筆記》的原作本曾在「"Fabrica: Les Yeux Ouverts"」展覽中展示。展覽會(huì)乃與巴黎龐比度中心合辦，已曾在巴黎、米蘭、上海、東京等地舉行。

在柏林展示的兩卷，附帶了視覺(jué)藝術(shù)界與傳播業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人物的作品與訪談?dòng)涗洠�包括《臉譜篇》的 Milton Glaser 和 Steven Heller ，以及《暴力篇》的 Rick Poynor 與 Stefan Sagmeister。在許多寫(xiě)作人看來(lái)，《Colors筆記》是他們第一次得以表達(dá)心聲的寶貴機(jī)會(huì)。《臉譜篇》是一本世界各地人士的畫(huà)像與自畫(huà)像合集，《暴力篇》則是發(fā)生在地球各處種種不公不義之事的記述──有時(shí)令人不忍卒讀。

《Colors筆記──臉譜篇》

《臉譜篇》是「畫(huà)像」與「自畫(huà)像」的合集，從數(shù)以千計(jì)全球各地人士的《Colors筆記》萃取而成。在這《筆記》內(nèi)，他們載入自己對(duì)「臉譜」的意念和感覺(jué)，然后從世界各地把他們的《Colors筆記》送回 Colors。此中所載種種，有些是極深的人性感受，有些則暴露了政治的丑陋。

© Sfaustina，美國(guó)，藝術(shù)總監(jiān)

我愿參與這個(gè)活動(dòng)，因?yàn)樗�能深入人�?lèi)內(nèi)心，也是人生真相的文獻(xiàn)。我想趁《Colors筆記》與我同在的時(shí)候說(shuō)說(shuō)我的人生。我一邊在貝利茲（Belize）和危地馬拉（Guatemala）攝影，一邊在《Colors筆記》里記下種種歲月點(diǎn)滴。這本筆記跟著我到處跑，直到我寫(xiě)得滿(mǎn)滿(mǎn)地必須塞進(jìn)白信封內(nèi)為止。

© Cesare Bignotti (又名「沒(méi)用的點(diǎn)子」), 1981，意大利，學(xué)生

我愿坦然交流，既無(wú)篩檢，亦無(wú)懼意。我想表達(dá)的，都在我的作品里頭，但當(dāng)中的訊息都很隱晦。我視之為代碼，即必須加密的符號(hào)。我所做的，出自滿(mǎn)腔熱情，而非來(lái)自潮流。要是我改變我的態(tài)度，或創(chuàng)作方式，或交流方式，那就無(wú)異于自我放棄。

© Diego Beyró, 1984，阿根廷，藝術(shù)家

我們所在的這個(gè)社會(huì)，你很難真摯地表達(dá)自我。人類(lèi)的表達(dá)方式是很奇妙的，而且，顯然是很豐富的。種種臉部肌肉可以構(gòu)成數(shù)以千計(jì)的組合，各有不同的意涵。我看到臉部肌肉如何相互同步，如何呈現(xiàn)這樣那樣的表情；我是給人臉的表達(dá)方式迷住了。要不要把這張臉攤出來(lái)呢？我不知道這有多么要緊，但無(wú)論如何這是最能夠表達(dá)真我的方式。我們這張臉是很難騙人的。

© Juliana Stein, 1970，巴西，攝影師

就我而言，"He, She, It" [這位女?dāng)z影師的《Colors筆記》標(biāo)題] 表達(dá)的是生活中的模糊──什么都是既隱晦又明晰；我們以為會(huì)這樣，結(jié)果卻是那樣。

© Jacob Schere, 1971，日本，藝術(shù)家兼攝影師

從零開(kāi)始，創(chuàng)出一本雜志──我想到這一點(diǎn)就給迷住了；什么事都由我自己決定，而不用看總編輯的臉色。我搜集了文字和圖像，創(chuàng)造出寫(xiě)實(shí)的作品︰ Expressionista。任何人，要是翻開(kāi)我的《Colors筆記》而能夠領(lǐng)略到我的所見(jiàn)所感，就表示我這 Expressionista 做對(duì)了。

© Monika Aichele, 1971，德國(guó)，繪圖家

我的圖繪并不是具體的圖繪，更像是一種原型；我想象中經(jīng)驗(yàn)過(guò)的人物性格的原型。簡(jiǎn)而言之，就是「心靈圖繪」。通常，主要的表達(dá)都是表現(xiàn)在臉上的；這是肢體語(yǔ)言的重心。如果反其道而行，也是一種表達(dá)。避開(kāi)臉部，或是隱藏臉部表情，也傳達(dá)了另外一種訊息。一個(gè)沒(méi)有臉的圖像，可以反映觀看者的表情，而他的表情就成了這圖像的重心。


《Colors筆記──暴力篇》

這種種文字來(lái)自全球各角落，譴責(zé)暴力，并為當(dāng)代的不公義現(xiàn)象做見(jiàn)證。對(duì)很多寫(xiě)作人而言，這一期《Colors筆記》是他們的園地，讓他們能夠表達(dá)（因戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、社會(huì)問(wèn)題引發(fā)的）悲哀、壓迫，與焦慮。

© Eduardo Bertone, 1977，阿根廷，視覺(jué)設(shè)計(jì)師

在我的《Colors筆記》，我想說(shuō)些其它活動(dòng)／項(xiàng)目里沒(méi)辦法說(shuō)的。我也想說(shuō)說(shuō)很多人想說(shuō)卻不能說(shuō)的。我關(guān)切的主要是消費(fèi)者社會(huì)，以美國(guó)為代表，因?yàn)槲艺J(rèn)為這是我們眼前的最大問(wèn)題之一。我寫(xiě)這《Colors筆記》的時(shí)候極感不安，但我知道這是我該走的方向。

© Bill Clark 美國(guó)，死刑囚犯

得有人揭露政府和警察的貪腐行為；對(duì)我的錯(cuò)判，還有這個(gè)死刑判決，都是這么來(lái)的。我希望大家能寫(xiě)信呼吁所有人，一起來(lái)反對(duì)死刑，尤其是對(duì)一個(gè)無(wú)辜的人判處死刑。我希望世界各地的人都能夠?yàn)槲衣曆裕�產(chǎn)生影響，讓我重獲自由。

© Anasswa Ham, 1970 ，烏干達(dá)，藝術(shù)家

我的部落里面很多人無(wú)辜遇害。我的父母親和兄弟姊妹都在我眼前橫遭殺害。兇徒還烹煮死者尸體，強(qiáng)迫我吃。他們還在動(dòng)手殺人之前把被害人剝光，讓我看著父母親赤裸裸地遇害。兇徒甚至剁碎了我爸媽的鼻子，耳朵，嘴唇，叫他們吃了，然后才下手殺害。

© Pascal Hachem, 1979 ， 黎巴嫩，藝術(shù)家

我是在 2006 年 7 月 4 日離開(kāi)黎巴嫩的，在蘇黎世待了三個(gè)月。我以為很快便會(huì)回家，所以什么都沒(méi)帶。我的東西都還在桌上︰素描本啦，隨筆啦，還有我寫(xiě)字用的筆，整整齊齊擺著。直到 2006年7月12日，我接到一位貝魯特居民的短訊。我們的《Colors筆記》里面只見(jiàn)鮮血；貝魯特清新的空氣中夾雜了火藥味。此時(shí)此刻，我們有很多話(huà)想講。我在此懇求︰以黎巴嫩人民之名留下一本空白的《Colors筆記》。我不知道世界上有誰(shuí)能聽(tīng)到我們的心聲，也無(wú)從想象究竟發(fā)生了些什么事。

© Isotta Dardilli, 1971 ，意大利，藝術(shù)家兼藝術(shù)總監(jiān)

我關(guān)了廚房燈，拿起煙灰缸，又開(kāi)燈。我打開(kāi)紙箱，打開(kāi)垃圾筒，清掉了煙灰缸。還沒(méi)往臥室走，我心想︰「該拿的都拿了？」我回床上去，再到處檢查一下，終于躺了下來(lái)……老天爺，別再去想了，行嗎？我起了床；好，我不想；我回廚房去，打開(kāi)另一個(gè)紙箱；我不去想，拿了藥，玻璃杯，水瓶，倒了水，張嘴，吞下，再一杯水，放下杯子，把安眠藥放回去……這一次該做的都做了。我把該關(guān)的都關(guān)了，回臥室去。我睡不著，睡不著。好吧，我起來(lái)畫(huà)畫(huà)好了。